คืนหนึ่งขณะที่เขากําลังนั่งรถไฟกลับบ้านหลังเลิกงานชายคนหนึ่งเห็นผู้หญิงสวยคนหนึ่งยืนอยู่คนเดียว
ที่หน้าต่างชั้นสองหลงทางในความคิด คืนที่สอง เธออยู่ที่นั่นอีกครั้ง ป้ายบนหน้าต่างโฆษณาบทเรียนการเต้นรําห้องบอลรูม คืนที่สามชายคนนั้นลงจากรถไฟที่ป้ายที่ไม่คุ้นเคยและปีนบันไดไปที่สตูดิโอเต้นรําด้วยภาพที่เรียบง่ายและตรงเหล่านี้ Masayuki Suo สร้างความเหงาความลึกลับและเสน่ห์ ต่อมาทุกอย่างจะชัดเจน แต่มันน่าสนใจกว่าด้วยวิธีนี้: ผู้ชายที่กําลังมองหาผู้หญิงไม่มากเป็นคําตอบสําหรับคําถามของเขา ทําไมเธอเศร้า? เธอคิดอะไรอยู่? ในญี่ปุ่นฉากเปิดจะเล่นด้วยค่าใช้จ่ายที่ยิ่งใหญ่กว่า ชื่อเปิดอาจเพิ่มโดยผู้จัดจําหน่ายบอกเราว่า “การเต้นรําในห้องบอลรูมได้รับการยกย่องด้วยความสงสัยอย่างมากในประเทศที่คู่รักไม่ออกไปจับมือกันหรือพูดว่า ‘ฉันรักคุณ’ ” พระเอกของ “We Shall We Dance?,” ชื่อโชเฮซูกิยามะ (โคจิ ยาคุสโยะ) แต่งงานแล้ว มนุษย์เงินเดือนที่ทํางานดึกในออฟฟิศ สําหรับเขาที่จะเรียนเต้นเป็นเรื่องที่น่าตกใจพอ ๆ กับการพาเมียน้อยไป
ญี่ปุ่นยังคงเป็นสังคมวิกตอเรียซึ่งทําให้กามของมันน่าสนใจยิ่งขึ้น การปราบปรามความรู้สึกผิดและความลับเป็นยาโป๊ที่ยอดเยี่ยม ซูกิยามะคืบคลานขึ้นบันไดเหมือนชายคนหนึ่งแอบเข้าไปในซ่องและเข้าไปในห้องที่มีแสงสว่างจ้าซึ่งนักเรียนคนอื่น กําลังเรียนอยู่ เขาผิดหวังที่ได้รู้ว่าผู้สอนของเขาจะไม่เป็นคนแปลกหน้าลึกลับที่หน้าต่าง (Tamiyo Kusakari) แต่เป็นผู้หญิงที่เป็นมิตรอวบอ้วนวัยกลางคนที่สอนพื้นฐานของสุนัขจิ้งจอกวิ่งเหยาะๆและเตือนเขาว่า” เธอเป็นคนน่ารักเมื่อมองจากระยะไกล” “เราจะเต้นรํา?”ไม่ได้เกี่ยวกับความรักกับภาพลวงตายั่วยวนแล้ว แต่เกี่ยวกับคนที่สูญเสียการยับยั้งของเขาและแหกคุกออกจากร่องของชีวิตของเขา แม้แต่ภรรยาของซูกิยามะก็คิดว่าเขาควรจะออกไปมากกว่านี้ “เขาทํางานหนักเกินไป”เธอบอกลูกสาวของเธอ; เราได้เห็นบ้านมนุษย์เงินเดือนชาวญี่ปุ่นซึ่งผู้มีรายได้ค่าจ้างมักจะมาถึงตอนดึกและออกเดินทางในตอนเช้าและอาจมีความสัมพันธ์ที่สําคัญในที่ทํางานมากกว่ากับครอบครัวของเขาเอง
ฝูงชนเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่สตูดิโอเต้นรํามีขาประจํารวมถึงคนอ้วนที่จะไม่ประสานกันตลอดไปและชายร่างเล็ก
“ป่าและบ้าคลั่ง” ที่มีซับผมซึ่งตัวตนให้ช่วงเวลาที่ดีที่สุดของภาพยนตร์ ในที่สุด Sugiyama ได้รู้ว่าผู้หญิงสวยนั้นหมกมุ่นอยู่กับการเลิกรากับคู่เต้นของเธอและค่อยๆได้รับการแนะนําให้รู้จักกับโลกของการแข่งขันเต้นรําบอลรูมซึ่งดูเหมือนจะเหมือนกันทั่วโลก (ฉากมีความรู้สึกเช่นเดียวกับการแข่งขันในออสเตรเลีย “Strictly Ballroom”)
มีปริศนาอยู่ที่บ้านของซุงิยามะ ภรรยาของเขามีกลิ่นน้ําหอมที่ไม่คุ้นเคยบนเสื้อของเขา ลูกสาวของเขาจับได้ว่าเขาซ้อมคนเดียวตอนดึกๆ เขามีชู้เหรอ? ไม่ใช่กับผู้หญิงลึกลับที่เขาไม่ใช่: เมื่อเขาชวนเธอออกไปทานอาหารเย็นเธออธิบายอย่างแข็งขันว่าการเต้นรําคือชีวิตของเธอและเธอหวังว่าเขาจะไม่เรียนเพียงเพื่อหวังที่จะได้พบเธอ
หนึ่งในสามของ “Shall We Dance?” ให้ผลตอบแทนที่น่าพึงพอใจแก่ผู้ชมที่สามารถทําให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่าง “Strictly Ballroom,” และภาพยนตร์ญี่ปุ่นที่ประสบความสําเร็จมากที่สุดที่บ็อกซ์ออฟฟิศตะวันตกตั้งแต่ “Tampopo” เมื่อ 10 ปีที่แล้ว แต่มันเป็นวัสดุเปิดที่น่าสนใจ การแสวงหาความลับของผู้หญิงสวยในหน้าต่างนั้นน่าสนใจกว่าการค้นพบความลับ ความคุ้นเคยกระจายกาม แน่นอนฉันรู้ว่าฉันกําลังถามสิ่งที่เป็นไปไม่ได้: แน่นอนว่า Sugiyama จะติดตั้งบันไดและแน่นอนว่าจะต้องมีเรื่องราวทิศทางของ Masayuki Suo ผสมผสานจิตวิทยาและน่าสนใจเข้ากับบิตตลกที่อาจพบได้ในภาพยนตร์ที่น้อยกว่า นี่มักจะเป็นลักษณะของศิลปะญี่ปุ่น ระหว่างช่วงเวลาของละครและความจริงตัวละครต่ํารีบขึ้นเวทีเพื่อให้ตอบโต้ ผลที่ได้คือหนึ่งในภาพยนตร์ที่สนุกสนานมากขึ้นที่ฉันเคยเห็นมาระยะหนึ่งแล้ว — การศึกษาตัวละครที่สร้างขึ้นมาอย่างดีซึ่งเหมือนกับภาพยนตร์ฮอลลีวูดที่มีสคริปต์ที่มีทักษะจัดการเรา แต่ทําให้เราชอบมัน
สําหรับตอนจบที่มีความสุข: แน่นอนว่ามีหนึ่ง และมันก็มีความสุขไม่เพียง แต่สําหรับตัวละครในภาพยนตร์ แต่สําหรับฉันเช่นกันเพราะฉันคิดว่าผู้หญิงลึกลับจะปรากฏอีกครั้งที่สถานที่ของเธอในหน้าต่างจ้องมองออกไปหายไปในความคิดเป็นแรงบันดาลใจให้กับเราทุกคนใหญ่ของทั้งคู่ที่ทุกห้องกลายเป็นอีกชุดหนึ่งหลังจากที่ Palminteri บุกเข้ามาผูก Cher กับเก้าอี้และรอสัญญาณที่จะฆ่าเธอ
สัญญาณจะเป็นสองเสียงของโทรศัพท์ โอนีลวางแผนที่จะโทรกลับบ้านหลังจากที่เขาอยู่ในคอนเนตทิคัตอย่างปลอดภัยด้วยข้อแก้ตัวทางสุญญากาศ ผมไม่คิดว่ามันเป็นสัญญาณอะไรมาก
แล้วถ้ามีคนอื่นโทรมาวางสาย แล้วถ้าโอนีลเปลี่ยนใจล่ะ สัญญาณโทรศัพท์มีความซับซ้อนมากขึ้นหลังจากที่ Palminteri โทรหาจิตแพทย์ของเขา (รับบทโดย Mazursky) ซึ่งต้องโทรกลับและโทรหาเพียงครั้งเดียว มีผู้โทรอีกสองสามคน และพล็อตนี้ต้องใช้กรูโช มาร์กซ์ตอนที่ฉันบอกว่าหนังส่วนใหญ่เกี่ยวกับบทสนทนา ไม่มีช่วงเวลาที่เราคิดว่าเชอร์กําลังตกอยู่ในอันตรายหรือมีโอกาสที่พัลมินเทรีจะฆ่าเธอ กฎได้รับการจัดตั้งขึ้นอย่างดีเกินไปในพล็อตเช่นนี้ ฆาตกรเริ่มคุยกับเหยื่อ พวกเขาเริ่มชอบกัน และสิ่งหนึ่งก็นําไปสู่อีกสิ่งหนึ่ง ไม่ค่อยมีเช่นเดียวกับใน “หัวใจกันกระสุน” เมื่อปีที่แล้วกับแอนโธนีลาปาเกลียและ Mimi Rogers มีเซอร์ไพรส์ในตอนท้าย
